巴黎東京宮的前衛(wèi)展廳里,一枚靜靜陳列于透明展柜中的鏤空機(jī)芯腕表,正與旁邊的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)裝置進(jìn)行一場無聲對(duì)話。這并非偶然的并置,而是瑞士高級(jí)制表品牌RICHARD MILLE理查米爾精心構(gòu)建的藝術(shù)宣言:“腕表不僅是計(jì)時(shí)工具,更是一件三維的動(dòng)態(tài)雕塑,一張機(jī)械與藝術(shù)交融的畫布。”從巴黎東京宮的實(shí)驗(yàn)展廳到紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的現(xiàn)代藝術(shù)圣殿,從瑞士貝耶勒基金會(huì)的園林畫廊到大阪中之島美術(shù)館的極簡空間,隨著理查米爾的藝術(shù)版圖不斷擴(kuò)展,有關(guān)機(jī)械與藝術(shù)的共振也在持續(xù)的發(fā)酵當(dāng)中,譜寫出雙向奔赴、交融貫通的時(shí)間贊歌。
顛覆與創(chuàng)作不分彼此
在歐洲最大的當(dāng)代藝術(shù)中心巴黎東京宮,存在著一個(gè)共識(shí):“顛覆與創(chuàng)作不分彼此。稀奇的是,于藝術(shù)而言,兩者須在精準(zhǔn)中生發(fā)。在這沉悶的世界中,藝術(shù)家竭力進(jìn)行著精準(zhǔn)的探索,創(chuàng)造著新的語言,開拓著新的視野。這些新的可能,常常超越了他們所處環(huán)境的慣常疆域。”
東京宮是如此想的,也是如此做的。
巴黎東京宮
這個(gè)于2002年建成開放的當(dāng)代藝術(shù)中心,生氣勃勃、不斷尋求突破。這里沒有陳列藏品,而是持續(xù)歡迎當(dāng)下最新的創(chuàng)意作品,更擴(kuò)展至舞蹈、電影、影像等各種藝術(shù)形式。甚至它的開放時(shí)間都與巴黎其他文化場館截然不同:從中午開放至午夜。對(duì)于渴望體驗(yàn)各種藝術(shù)形式的人們而言,此處無疑是一處圣地。
巴黎東京宮展出作品
這也就無怪乎RICHARD MILLE理查米爾在2019年選擇與巴黎東京宮達(dá)成合作伙伴關(guān)系,實(shí)在是其“打破制表成規(guī)”的基因與東京宮“顛覆與創(chuàng)作不分彼此”的理念不謀而合。
這個(gè)創(chuàng)立于2001年的瑞士高級(jí)制表品牌,它的面世本身,正是源于品牌創(chuàng)始人Richard Mille對(duì)于打破奢華制表業(yè)陳規(guī)舊制的深切渴望。
自品牌的第一枚腕表RM 001開始,理查米爾就憑借高精尖的先進(jìn)材質(zhì)、極具先鋒性的現(xiàn)代設(shè)計(jì)、精益求精的制表技術(shù)與追求極致完美的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn),成功地走出一條與眾不同的道路,打造出獨(dú)屬于理查米爾的風(fēng)格,也迅速積累了一大批忠實(shí)擁躉。
很多如今備受矚目的制表材質(zhì)都是由理查米爾引入制表界,帶來顛覆性的轉(zhuǎn)變。這些先進(jìn)材質(zhì)多源自航空與汽車領(lǐng)域,擁有極佳的性能,進(jìn)而支持制表師在方寸之間追求完美、挑戰(zhàn)極限。
有一個(gè)小故事一直為人所津津樂道:當(dāng)年Richard Mille先生在為大家介紹RM 001腕表時(shí),為了展現(xiàn)腕表的堅(jiān)韌可靠,隨手就將腕表扔到了地板上。這可是以“脆弱”著稱的陀飛輪腕表!撿起之后,腕表毫發(fā)無傷。這就是理查米爾的特立獨(dú)行,連展示腕表性能的方式都是如此獨(dú)一無二。
構(gòu)建全球藝術(shù)版圖
與巴黎東京宮的合作伙伴關(guān)系彰顯了理查米爾在藝術(shù)領(lǐng)域的獨(dú)到眼光。
巴黎東京宮
在這里,理查米爾支持的并非傳統(tǒng)架上繪畫,而是如Theaster Gates、 Franck Scurti、 Julien Creuzet等先鋒藝術(shù)家的跨界創(chuàng)作,并支持新生代藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作。
這份合作僅僅是理查米爾全球藝術(shù)版圖構(gòu)建的起點(diǎn)。
阿布扎比盧浮宮
2021年,理查米爾又?jǐn)y手中東地區(qū)頂尖的藝術(shù)博物館阿布扎比盧浮宮,這座全球享譽(yù)盛名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一不僅館藏蔚為壯觀,更致力于借助創(chuàng)新的策展方式,講述超越文化、地域和時(shí)間的人類藝術(shù)創(chuàng)作故事,以此推動(dòng)跨文化之間的理解與共識(shí)。
2022年,理查米爾與大阪中之島美術(shù)館達(dá)成合作,專注于與建筑美學(xué)的對(duì)話,呼應(yīng)其“前瞻性與輕盈性”的設(shè)計(jì)哲學(xué)。
2023年,攜手貝耶勒基金會(huì),推動(dòng)如皮皮洛蒂·瑞斯特的《溫柔的圓舞曲》等沉浸式裝置藝術(shù)展出。
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館
2024年與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA的聯(lián)盟尤其具有象征意義。作為國際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中的佼佼者,MoMA創(chuàng)立于1929年,始終致力于發(fā)掘并展示前沿藝術(shù)表現(xiàn)形式,搭建起連接全球藝術(shù)愛好者與當(dāng)代藝術(shù)的橋梁。通過策劃具有開拓性的展覽、出版精品藝術(shù)刊物以及舉辦各類公共項(xiàng)目,MoMA為公眾搭建了一個(gè)探討當(dāng)代藝術(shù)議題的重要平臺(tái)。而理查米爾就作為核心力量,助力博物館呈現(xiàn)那些顛覆傳統(tǒng)、引領(lǐng)潮流的當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目。
隨著這份藝術(shù)版圖逐漸鋪陳,其中豐富多樣的展覽與活動(dòng),也為理查米爾構(gòu)筑了一個(gè)與全球觀眾深度互動(dòng)的理想舞臺(tái),并助力其將制表傳統(tǒng)、藝術(shù)美學(xué)、創(chuàng)新思維與建筑設(shè)計(jì)完美融合。
將時(shí)間變?yōu)榱鲃?dòng)的藝術(shù)
理查米爾對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域的支持,彰顯了品牌對(duì)于不斷探索設(shè)計(jì)與當(dāng)代藝術(shù)新境界的追求。
這份探索也延續(xù)到其作品當(dāng)中。
RM 75-01浮動(dòng)陀飛輪藍(lán)寶石水晶腕表
在理查米爾的詮釋之下,時(shí)間早已成為流動(dòng)的藝術(shù)。通過將尖端技術(shù)與當(dāng)代美學(xué)精妙融合,理查米爾的作品既是工程學(xué)杰作,又堪稱藝術(shù)品。
細(xì)觀理查米爾的鐘表作品,會(huì)發(fā)現(xiàn),他們的制表師更像一位雕塑家。藍(lán)寶石水晶、五級(jí)鈦合金、高科技陶瓷……一個(gè)個(gè)先進(jìn)材質(zhì)化身為制表師藝術(shù)創(chuàng)作的媒介,綻放出與建筑美學(xué)以及雕塑作品如出一轍的魅力。
RM 75-01浮動(dòng)陀飛輪藍(lán)寶石水晶腕表
RM 75-01浮動(dòng)陀飛輪藍(lán)寶石水晶腕表中,哥特式建筑的肋拱結(jié)構(gòu)被微縮成表圈框架,經(jīng)350小時(shí)拋光的水晶表殼折射出海洋幻境的光影。莫氏硬度9級(jí)的藍(lán)寶石不僅是材料科學(xué)的突破,更創(chuàng)造出“空靈雕塑”般的視覺奇觀——機(jī)芯的齒輪傳動(dòng)在通透空間中仿佛懸浮的詩句。
RM 16-02超薄自動(dòng)上鏈腕表
RM 16-02超薄自動(dòng)上鏈腕表作為品牌首款長方形腕表,通過幾何形態(tài)的探索直指建筑精髓。以粗野主義建筑為靈感,鈦合金表殼經(jīng)微噴砂處理形成原始質(zhì)感,Terracotta Quartz TPT?表圈與乳白色中層表殼形成色彩沖撞。其機(jī)芯CRMA9的鏤空結(jié)構(gòu)如同機(jī)械迷宮,黑色PVD涂層橋板引導(dǎo)視線穿梭于齒輪之間。
理查米爾作品的藝術(shù)性也體現(xiàn)在其設(shè)計(jì)理念當(dāng)中。
RM 63-01 Dizzy Hands腕表
RM 63-01 Dizzy Hands腕表便是其中一個(gè)絕佳代表。腕表的靈感來自于題為《Le Temps(光陰)》的詩作,出自法國浪漫派詩人Gérard de Nerval筆下,大意為:時(shí)間不能讓智者驚訝,智者笑看光陰,因?yàn)樗萌绾沃鋾r(shí)間……
RM 63-01對(duì)于時(shí)間的“支配”體現(xiàn)在:只要按下表冠中央的按鈕,腕表就會(huì)開始跳慢速“芭蕾”——表盤按照逆時(shí)針方向緩緩轉(zhuǎn)動(dòng),而時(shí)針則按照順時(shí)針方向向前,兩者的速度錯(cuò)落有致。這種通過物理交互來解構(gòu)時(shí)間的線性敘事,讓佩戴者獲得“游離于時(shí)間之外”的詩意瞬間。
這不禁讓人聯(lián)想到品牌與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA達(dá)成合作關(guān)系后支持的首個(gè)作品——克里斯蒂安·馬克萊的獲獎(jiǎng)裝置藝術(shù)《時(shí)鐘(The Clock)》。這部影像杰作巧妙地將跨越百年的數(shù)千電影片段融匯成一部24小時(shí)的蒙太奇大作,并與現(xiàn)實(shí)同步。每幕場景中,腕表或時(shí)鐘元素都成為了主角,以此質(zhì)問機(jī)械時(shí)間與感知時(shí)間的裂隙。
同樣是聚焦對(duì)于“時(shí)間本質(zhì)”的哲學(xué)探索,制表與藝術(shù)在此刻遙相呼應(yīng)。
正如品牌全球合作總監(jiān)Amanda Mille所說:“我們探索藝術(shù)、技術(shù)與設(shè)計(jì)的交融之美。”
從巴黎東京宮的前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)到MoMA的時(shí)間哲學(xué),從藍(lán)寶石水晶的通透穹頂?shù)浇鹗⒗w維的光影芭蕾,理查米爾證明了精密機(jī)械與當(dāng)代藝術(shù)本是同源異流的創(chuàng)造性表達(dá),時(shí)間藝術(shù)就在“藝術(shù)-技術(shù)”的共生系統(tǒng)中獲得永恒新生。
