齊白石《八蟹圖》，水墨紙本 鏡框，估價(jià)：150萬(wàn)至200萬(wàn)港元
香港蘇富比2013年中國(guó)書畫秋季拍賣會(huì)于10月7日，于香港會(huì)議展覽中心舉行，呈獻(xiàn)逾350幅近現(xiàn)代名家杰構(gòu)，包括張大千、李可染、林風(fēng)眠、溥儒、陸儼少等作品，總估價(jià)逾一億港元／1,280萬(wàn)美元。拍賣會(huì)同時(shí)匯集多個(gè)精心策劃之專題，如「北美私人收藏中國(guó)書畫」、「晚清書法名家專輯」等；一系列二十世紀(jì)初京津畫壇名家，如「廣大教主」金城、陳衡恪、姚華、陳少梅、齊白石等精品亦囊括其中。
此外，為慶祝扎根亞洲四十年，蘇富比將于秋季拍賣期間同場(chǎng)舉辦「春如線──吳冠中精品展覽」，展出這位重要現(xiàn)代中國(guó)畫家70年代后期至90年代中期之水墨代表作40幀。全部展品來(lái)自「The Low Gallery」，乃全球最重要之吳冠中水墨畫私人收藏之一，愛(ài)好吳冠中書畫者著實(shí)不容錯(cuò)過(guò)。（另詳見(jiàn)新聞稿）
蘇富比中國(guó)書畫部主管張超群表示：「今秋，我們繼續(xù)從世界各地征集到多位頂尖書畫名家之杰構(gòu)以饗藏家，另多個(gè)重點(diǎn)策劃之專題亦值得留意。其中『民國(guó)時(shí)期京津畫壇風(fēng)貌』，涵蓋當(dāng)時(shí)北京、天津兩地最著名畫家的逾廿件佳作。觀者可從中一睹民國(guó)時(shí)期北方藝壇之概貌，窺見(jiàn)京津畫家間互相影響、互相補(bǔ)益之痕跡。另拍賣會(huì)搜羅到兩件陸儼少之『訪碑讀碑』系列作品。六十年代初期，陸儼少受政治環(huán)境抑壓，遂寄情漢碑，寫成多幅以訪碑、賞碑、校碑為題之作，寄托于與前賢藝術(shù)契合之境，以排憂解悶。今人讀之，自可體會(huì)畫家之寄意。」
民國(guó)時(shí)期京津畫壇風(fēng)貌
齊白石 （1864 – 1957）《八蟹圖》
水墨紙本 鏡框，34.5 x 120 公分
估價(jià)：150萬(wàn)至200萬(wàn)港元／19萬(wàn)2,000至25萬(wàn)6,000美元
《八蟹圖》來(lái)自日本「雪江堂」舊藏。「雪江堂」乃日本政界元老西園寺公一（1906至1993）于1963年創(chuàng)立。他與中國(guó)政府及民間淵源深厚，1949年后，一直從事中日友好工作，是日中友好協(xié)會(huì)創(chuàng)始人，大力推動(dòng)兩國(guó)非官方的交流活動(dòng)。1958年起長(zhǎng)居北京，其后為免受國(guó)內(nèi)政治運(yùn)動(dòng)之沖擊，在周恩來(lái)勸告下返回日本。1965年，「雪江堂」獲中國(guó)政府特準(zhǔn)購(gòu)進(jìn)齊白石作品百余件，籌劃在日本巡回展出，并得郭沫若為展覽題詞。本幅即是批作品之一。
齊白石鮮寫橫幅，且以八蟹入圖，掩映隱現(xiàn)于水草輕蕩間，恣放橫行，鮮活跳脫。若對(duì)照陳衡恪《蒲束羣蟹圖》（右下圖），或可窺見(jiàn)藝友間相互切磋影響之痕跡。
陳衡恪 （1876 – 1923）《蒲束羣蟹圖》
1920年作，水墨紙本 立軸，105.5 x 47.3 公分
估價(jià)：40萬(wàn)至60萬(wàn)港元／5萬(wàn)1,000至7萬(wàn)7,000美元
《蒲束羣蟹圖》取北宋黃庭堅(jiān)詩(shī)意入畫，緊扣「編蒲束縛十八輩」句，只見(jiàn)蒲草細(xì)長(zhǎng)如繩，牽纏糾結(jié)，將三五成群，雜亂無(wú)序之螃蟹束縛成串。群蟹或正或側(cè)，或向或背，或相疊僅露螯爪，但細(xì)數(shù)下，卻正合十八之?dāng)?shù)。陳衡恪鮮以螃蟹入畫，偶一為之，實(shí)應(yīng)好友齊白石之請(qǐng)而制。畫家純施凈墨，筆下濃淡干濕相交，點(diǎn)染輕重提頓，即狀其形，呈其神，尤得生動(dòng)活潑之妙。
畫中詩(shī)句表達(dá)出陳、齊二人以藝相交之深厚感情。本幅署年「庚申長(zhǎng)夏」，即齊白石得其提點(diǎn)「衰年變法」之時(shí)。齊白石日后擅寫水族，蝦蟹更臻神妙，本幅或有觸發(fā)誘導(dǎo)之功。
金城 （1878 – 1926）《江南春》
1921年作，設(shè)色紙本 手卷
畫：24 x 123.3 公分；跋：25.5 x 704 公分
估價(jià)：150萬(wàn)至200萬(wàn)港元／19萬(wàn)2,000至25萬(wàn)6,000美元
《江南春》乃金城臨寫明代文征明《江南春圖》之作，原卷寫于嘉靖九年。本幅乃金城盛年時(shí)期之對(duì)臨本，假自原藏者前清遺老陳寶琛。此段時(shí)期，金城在規(guī)摸前人，師法古賢基礎(chǔ)上，致力于對(duì)臨歷代劇跡。《江南春》臨本乃金城筆下之典型全臨本，在原圖卷外，引首以及明代諸家之題跋均一一臨出。此圖源起之元代畫家及詩(shī)人倪云林《江南春》三首，亦補(bǔ)綴于前，元明詩(shī)畫合璧俱收于其筆底也。
本卷可謂金城臨寫諸本中，筆墨精致細(xì)密、設(shè)色清麗之尤，其超逸之氣，流溢全卷。他畢生所臨力作甚豐，這亦是其筆墨造詣、眼界識(shí)見(jiàn)臻至鼎盛筑基所在。眩人耳目者，非單是技巧純熟、維肖維妙之亂真程度，實(shí)乃攝取原作之韻味精神，此已超越技術(shù)層面而體悟領(lǐng)會(huì)前人之心境情感。
其他亮點(diǎn)拍品
張大千（1899 – 1983）《翠袖倚竹圖》
設(shè)色紙本 鏡框，55 x 40.5 公分
估價(jià)：250萬(wàn)至350萬(wàn)港元／32萬(wàn)至45萬(wàn)美元
本幅以康熙時(shí)期詩(shī)人黃任七絕句意入畫，惟畫家下筆時(shí)并無(wú)受原詩(shī)束縛，反而參以己意而發(fā)揮。畫中布局處理，一洗幽怨自嘆之抑郁，改以清雅秀麗之景致，襯托坐于石上之仕女。其開(kāi)臉之半月彎眉、結(jié)髻上系鳳冠、束腰之紋飾等，皆是其筆下仕女畫發(fā)展至成熟時(shí)期之特色，也是敦煌歸來(lái)所吸收提煉而成圓融貫通之風(fēng)格。
畫中仕女坐姿見(jiàn)自然隨意。一腿長(zhǎng)伸于前，一腿微曲于后，似在倚竹賞花。畫中人背倚翠綠瑯玕，瘦枝隨風(fēng)搖曳飄動(dòng)，傍有石竹帶紅，勿忘草染藍(lán)，高低參差間生。布置如此，自是引領(lǐng)觀者想及畫中人物賞花閑適之情。大千作畫時(shí)，慮及畫景之體現(xiàn)，礦物顏料如石青石綠俱用，且?guī)с^金，但用色濃淡控制得宜，色彩豐富悅目，清麗雅致。選用紙材細(xì)滑，利于行筆暢達(dá)，較宜以淡雅之法作畫，故舍重彩取薄染，可見(jiàn)大千心思之細(xì)密。
黃賓虹 （1864 – 1955）《幽谷論道圖》
1955年作，設(shè)色紙本 立軸，89 x 48.6 公分
估價(jià)：200萬(wàn)至300萬(wàn)港元／25萬(wàn)6,000美元至38萬(wàn)5,000美元
本幅來(lái)自一歐洲私人收藏，收藏者為法國(guó)資深外交官。《幽谷論道圖》乃黃賓虹晚年寫贈(zèng)陳銘樞之作。陳氏歷任國(guó)民政府軍隊(duì)要職，先后參與東征、北伐諸役，1932年「一二八事變」中，命令十九路軍奮擊日寇，為舉國(guó)所頌。1933年「閩變」事敗，陳銘樞被迫退出了權(quán)力中心，但政界上人脈及影響力猶存，在風(fēng)云變幻之政局中仍不時(shí)見(jiàn)其身影。政權(quán)轉(zhuǎn)易，他投入新政府，出任高職。黃賓虹不事結(jié)交豪門，偶有交往者，多在學(xué)問(wèn)或藝術(shù)上有所作為，故以藝論交，不及權(quán)位高低，陳銘樞即屬其一，如此交誼延續(xù)至畫家逝世前。
本幅幾為畫家逝世前絶筆之一，畫中精光內(nèi)斂，色蒼郁滋潤(rùn)，無(wú)枯澀之失，且同以大字楷書題款，工整嚴(yán)謹(jǐn)，字體點(diǎn)劃分明，可見(jiàn)對(duì)受畫人身份之尊重。
